(Minghui.org)
Drogi Mistrzu,
Witam wszystkich praktykujących.
Zanim się zorientowałem, minęło już prawie 13 lat, odkąd zaangażowałem się w projekt medialny. Przez cały ten czas nieustannie korygowałem swoje postępowanie w pracy i starałem się pozbywać się różnych przywiązań i ludzkich wyobrażeń. Po drodze zdarzały się chwile radości, kiedy wszystko nagle stawało się jasne, ale także trudności i cierpienia, które głęboko raniły moje serce i duszę. Z tej okazji, podczas tego wielkiego zgromadzenia uczniów Dafa, na którym dzielimy się doświadczeniami, chciałbym podzielić się niektórymi z moich ostatnich doświadczeń związanych z kultywacją, złożyć sprawozdanie Mistrzowi i podzielić się nimi z innymi praktykującymi.
Utrzymywanie prawych myśli podczas fotografowania ukłonów Shen Yun
W ciągu ostatnich trzech lat fotografowania ukłonów Shen Yun napotykałem różne wyzwania. Był to dla mnie również proces ciągłego korygowania własnych błędów i doskonalenia mojego xinxing. Na pierwszy rzut oka za każdym razem borykałem się z technicznymi trudnościami związanymi z fotografią: oświetleniem, ustawieniem, kompozycją i nieprzewidzianymi sytuacjami. Jednak patrząc wstecz, tym, co naprawdę stanowiło dla mnie próbę, często nie były moje umiejętności fotograficzne, ale to, czy potrafiłem się uwolnić od własnego ego i zachować prawe myśli w obliczu presji i konfliktów.
Kiedy po raz pierwszy zaangażowałem się w fotografowanie ukłonów Shen Yun, moje rozumienie ograniczało się wciąż do technicznych aspektów fotografii. Wiedziałem, że między sceną a widownią występuje ogromna różnica jasności, więc konieczne było robienie zdjęć przy różnych ustawieniach ekspozycji i łączenie ich, aby w pełni uchwycić obecność wykonawców na scenie, a także wspaniałą i świętą scenę, w której widzowie są zbawiani i oświecani światłem Dafa.
Jednak gdy faktycznie zacząłem fotografować, zdałem sobie sprawę, że zrobienie dobrego zdjęcia podczas ukłonów nie jest wcale tak proste, jak sobie wyobrażałem. Wymagało to nie tylko umiejętności technicznych, ale także dogłębnego zrozumienia środowiska teatralnego, starannego przewidywania różnych nieoczekiwanych sytuacji oraz umiejętności wykonania wszystkich niezbędnych ujęć w niezwykle krótkim czasie.
Kiedy po raz pierwszy zaproszono mnie do sfotografowania ukłonów, nie miałem w tym żadnego praktycznego doświadczenia. W dniu sesji nie udałem się wcześniej do teatru, aby zapoznać się z miejscem, nie miałem też wystarczająco dużo czasu, aby wejść do środka i przetestować ustawienia aparatu, które najlepiej sprawdziłyby się w moim przypadku. Ponadto po zakończeniu sesji musiałem natychmiast wracać na wywiad dla NTD. Pod presją czasu i wielu zadań do wykonania mogłem szukać odpowiedniego miejsca do fotografowania dopiero w ostatniej chwili. Wynik był do przewidzenia.
Patrząc wstecz i analizując cały proces, zdałem sobie sprawę, że nie uwzględniłem w wystarczającym stopniu różnych nieprzewidzianych sytuacji, które mogłyby się wydarzyć. Mając mniej niż minutę na wykonanie zdjęcia, wszystko – od widzów wstających z miejsc lub wychodzących przed czasem po kogoś zasłaniającego obiektyw – mogło spowodować niepowodzenie ujęcia. Niemniej jednak to doświadczenie pozwoliło mi również ustalić ustawienia aparatu, które najlepiej sprawdzały się w przypadku mojego sprzętu.
Kiedy po raz drugi fotografowałem ukłon, napotkałem nowy problem. Aby po sesji móc szybko wrócić na wywiad dla NTD, celowo wybrałem miejsce blisko wyjścia. Nie spodziewałem się jednak, że światła po obu stronach sceny zasłonią większość postaci „Yun” na tle scenografii, pozostawiając na zdjęciu nieodwracalny żal.
To doświadczenie uświadomiło mi, że sukces zdjęcia z ukłonów nie zależy wyłącznie od momentu naciśnięcia spustu migawki. Zależy on również od pozycji fotografa, przewidywania warunków panujących na sali oraz starannego planowania z wyprzedzeniem. Każdy szczegół może wpłynąć na ostateczny efekt.
Kiedy w następnym roku fotografowałem ukłony Shen Yun, początkowo sądziłem, że dzięki doświadczeniu zdobytemu w pierwszym roku wszystko powinno pójść znacznie płynniej. W rzeczywistości jednak stanąłem przed zupełnie innym wyzwaniem.
Kilka miesięcy przed rozpoczęciem sezonu relacjonowania występów Shen Yun przypadkowo skręciłem kostkę. Spuchła jak bochenek chleba, a kości w nodze uległy nawet przemieszczeniu. Był to jednak również niezwykle pracowity okres w pracy i nie miałem czasu, by się zatrzymać i odpocząć. Jedyne, co mogłem zrobić, to poruszać się o kulach i realizować jedno zlecenie po drugim.
Kiedy rozpoczęły się przedstawienia Shen Yun, moja kontuzja stopy wciąż nie była w pełni wyleczona. Oprócz zastanawiania się, jak zrobić dobre zdjęcie podczas ukłonów, pojawił się dla mnie jeszcze jeden praktyczny problem: jak znaleźć miejsce, z którego uda mi się uchwycić najlepszy możliwy kadr, a jednocześnie pozwoli mi jak najszybciej opuścić miejsce po sesji i pędzić na wywiad dla NTD.
Kiedy oglądałem przedstawienie i zastanawiałem się, gdzie się ustawić, nagle zdałem sobie sprawę, że miejsce, na którym siedziałem, może w rzeczywistości być odpowiednią pozycją do robienia zdjęć. Odpowiedź, której tak długo szukałem, niespodziewanie znajdowała się tuż przede mną. Tego dnia pomyślnie zakończyłem sesję zdjęciową, a także udało mi się w najkrótszym możliwym czasie wrócić do zadania związanego z wywiadem dla NTD.
Jednak następnego dnia kolega z redakcji „The Epoch Times” powiedział mi, że ponieważ zarówno sobotnie popołudniowe, jak i wieczorne przedstawienia były wyprzedane, liczyli, że będę mógł nadal fotografować ukłony z innej pozycji. Przypomniałem sobie, że pewien doświadczony fotograf powiedział kiedyś, że fotografowanie ukłonów z boku orkiestronu pozwala uchwycić kilka poziomów widowni, ukazując spektakularny widok teatru wypełnionego po brzegi. Postanowiłem więc również spróbować.
Kiedy zakończył się ostatni punkt programu i zgasły światła na scenie, natychmiast podniosłem aparat, dopracowałem ustawienia i czekałem, aż znów się zapalą. Nieoczekiwanie, gdy tylko zapaliły się światła, pięć osób z pierwszego rzędu niemal jednocześnie wstało i wyszło. Na zdjęciu, które wcześniej wypełniała pełna sala, nagle pojawiła się duża pusta przestrzeń, a mój plan legł w gruzach w jednej chwili. Nie chciałem się poddawać, więc natychmiast przesunąłem się na bok sali i próbowałem na nowo skomponować ujęcie. Jednak jeden z praktykujących pełniących funkcję ochroniarza, który nie rozumiał sytuacji, błędnie uznał mnie za widza fotografującego z naruszeniem zasad i podszedł, by mnie powstrzymać.
To doświadczenie skłoniło mnie do długiej refleksji. Na pierwszy rzut oka porażka wydawała się spowodowana czynnikami zewnętrznymi, takimi jak opuszczanie sali przez widzów oraz nieporozumienie ze strony kolegi pełniącego funkcję ochrony. Jednak gdy spojrzałem do wewnątrz, zdałem sobie również sprawę, że coś było nie tak z moim własnym stanem. W tym okresie dzień po dniu intensywnie fotografowałem i montowałem materiał, przez co byłem całkowicie wyczerpany. Po wejściu widzów chciałem jedynie znaleźć spokojne miejsce na odpoczynek i nie przywiązywałem wystarczającej wagi do wysyłania prawych myśli oraz usuwania zakłóceń.
Jednocześnie zdałem sobie sprawę, że równie ważna jest komunikacja z zespołem ochrony teatru. Gdybym nie skontaktował się z odpowiednimi pracownikami ochrony z wyprzedzeniem, mogłoby to łatwo doprowadzić do nieporozumień, które miałyby wpływ na przebieg sesji zdjęciowej. Od tego momentu przed każdą sesją zdjęciową zwracałem jeszcze większą uwagę na ogólne planowanie.
Tegoroczna sesja zdjęciowa podczas ukłonów końcowych Shen Yun stanowiła kolejny nowy sprawdzian. Między innymi z powodu ingerencji sił zła oraz gróźb bombowych ze strony Komunistycznej Partii Chin sprzedaż biletów na przedstawienia Shen Yun w kilku miastach w Stanach Zjednoczonych nie była tak wysoka jak w poprzednich latach. W takich okolicznościach naprawdę nie było łatwo wykonać zdjęcia z ukłonów końcowych, które byłyby zarówno realistyczne, jak i w pełni oddawałyby wielkość przedstawień Shen Yun.
Kiedy po raz pierwszy otrzymałem to zadanie, martwiłem się, że nie uda mi się wykonać zdjęć spełniających wymagania. Szybko jednak przypomniałem sobie, że nie mogę pozwolić sobie na strach przed trudnościami, a tym bardziej dać się zwieść pozorom. Po rozpoczęciu przedstawienia, zastanawiając się, jak podejść do sesji, przypomniałem sobie nauki Mistrza: „[…] to jednak jest to możliwe do osiągnięcia”. (Wykład dziewiąty, Zhuan Falun), nagle przyszły mi do głowy.
Mistrz powiedział:
„Jeżeli coś wydaje się niemożliwe lub trudne do osiągnięcia, to spróbuj i zobacz, czy naprawdę jest to niemożliwe. Jeżeli prawdziwie uda ci się tego dokonać, to odkryjesz, że „po wyjściu spośród mrocznych wierzb ujrzysz jasne kwitnące kwiaty i kolejną wioskę przed sobą!”. (Wykład dziewiąty, Zhuan Falun)
Gdy przestałem przywiązywać wagę do wyniku, nie skupiałem się już wyłącznie na znalezieniu miejsca, gdzie „nie było wolnych miejsc”. Zamiast tego nieustannie dostosowywałem położenie aparatu, kadrowanie i kąt fotografowania do rzeczywistych warunków panujących na sali.
Ostatecznie udało mi się wykonać kilka zdjęć z ukłonów, które były zarówno wierne scenie, jak i w pełni oddawały atmosferę przedstawienia. Patrząc wstecz, jeszcze bardziej doceniam fakt, że zrobienie dobrego zdjęcia z ukłonów wymaga czegoś więcej niż tylko umiejętności fotograficznych. Wymaga to również cierpliwości, uważnej obserwacji, dokładnego przygotowania oraz zachowania właściwego nastawienia w kluczowych momentach.
Kiedy przedstawienia powróciły do Vancouver, mojego rodzinnego miasta, oczekiwania wzrosły na zupełnie nowy poziom.
W tym roku, oprócz zrobienia zdjęć z ukłonów, NTD miało również nadzieję, że nakręcę film z ukłonów. Jednocześnie gazeta „The Epoch Times” potrzebowała zdjęcia z ukłonów, które oddawałoby wielkość przedstawienia, aby zdążyć przed czwartkowym terminem wydania gazety. Chociaż zarówno zdjęcia, jak i film przedstawiały tę samą scenę, wymagania były zupełnie inne: w przypadku zdjęcia chodziło o uchwycenie kluczowego momentu, podczas gdy w przypadku filmu konieczne było, aby przez cały czas trwania nie doszło do żadnej wpadki. W tamtym czasie nie byłem nawet do końca pewien, czy uda mi się zrobić dobre zdjęcie z ukłonów, a teraz musiałem zająć się jeszcze filmem. Naturalnie czułem się nieco niespokojny.
Dzięki współpracy z innymi praktykującymi z zespołu NTD inni fotografowie mogli wesprzeć pracę związaną z wywiadami. W końcu nie musiałem już rezygnować z najlepszej pozycji do robienia zdjęć, jak to miało miejsce w poprzednich latach, tylko po to, by w pośpiechu wrócić do zadania związanego z wywiadem. To sprawiło, że jeszcze bardziej doceniłem fakt, iż ogólna koordynacja między praktykującymi często pozwala przezwyciężyć ograniczenia indywidualnych możliwości.
Zmieniłem plan zdjęciowy: najpierw zamierzałem zrobić zdjęcie z ukłonów, potrzebne do gazety, a potem wybrać przedstawienie z największą widownią i skupić się na nagraniu filmu z ukłonów. Nieoczekiwanie, jeszcze przed rozpoczęciem sesji, po raz kolejny spotkałem się z sytuacją, w której pracownicy teatru nie byli świadomi ustaleń i początkowo nie chcieli mnie wpuścić. Obserwując, jak przedstawienie zbliża się ku końcowi, ogarnął mnie niepokój i poczucie krzywdy. Czekając, nagle zdałem sobie sprawę, że jeśli nadal będę kierował się tymi negatywnymi emocjami, czy nie będzie to właśnie tym, czego pragną siły zła? Poprosiłem więc w duchu Mistrza o pomoc i przypomniałem sobie, by zachować spokój i opanowanie, a nie dać się ponieść niecierpliwości czy narzekaniom.
Przełom nastąpił bardzo szybko. Personel teatru poinformował mnie, że mogę wejść, aby zrobić zdjęcia. Szybko znalazłem odpowiednie miejsce do fotografowania, wyeliminowałem wszystkie czynniki rozpraszające uwagę i wysłałem z głębi serca zdecydowaną myśl: „Spokój”. Miałem nadzieję, że przez cały czas trwania ukłonów publiczność pozostanie spokojnie na swoich miejscach, nie wychodząc przed czasem ani nie zasłaniając widoku. Ostatecznie wszystko poszło bardzo gładko i z powodzeniem zakończyłem sesję zdjęciową podczas ukłonów.
Po zrobieniu zdjęcia z ukłonów dla „The Epoch Times” pierwotnie planowałem wykorzystać sobotnie popołudniowe przedstawienie, kiedy publiczność jest najliczniejsza, aby skupić się na nagraniu filmu z ukłonów. Nieoczekiwanie skontaktował się ze mną ponownie kolega z „The Epoch Times” i wyraził nadzieję, że skoro sala będzie wypełniona po brzegi, mógłbym zrobić kolejne zdjęcie z ukłonów, które lepiej oddawałoby wielkość tej sceny. Znalazłem się w dylemacie i mogłem jedynie po raz kolejny poprosić Mistrza o wsparcie.
Ku mojemu zaskoczeniu, tym razem sesja przebiegła wyjątkowo gładko. Podczas tego przedstawienia udało mi się zrealizować zarówno zadanie fotograficzne, jak i wideo. Jestem wdzięczny za pełne współczucia wsparcie Mistrza, które po raz kolejny pozwoliło mi być świadkiem niezwykłej mocy Dafa.
Moje rozumienie znoszenia trudności
W tym roku korekcja kolorów materiału z wywiadów do reportażu o Shen Yun była dla mnie poważnym sprawdzianem. W przeszłości moja korekcja kolorów miała zazwyczaj bardziej naturalny wygląd, ale mój przełożony chciał, aby materiał lepiej odzwierciedlał styl marki Shen Yun. Poproszono mnie, abym sprawił, by niebieska ściana w tle była głębsza i bardziej dostojna, a jednocześnie aby ludzie wyglądali na bardziej żywych.
Aby spełnić te wymagania, wielokrotnie korygowałem kolory, oświetlenie i odcienie skóry. Poprawianie pojedynczego ujęcia często zajmowało mi jedną lub dwie godziny. W ciągu dnia przeprowadzałem wywiady, a do późna w nocy zajmowałem się korekcją kolorów. Co więcej, nie istniała żadna stała wersja referencyjna, którą mógłbym potraktować jako wzorzec. Czasami, ze względu na odcień skóry rozmówcy, musiałem nawet zmienić kolor tła, które wcześniej dostosowałem do głębokiego błękitu, z powrotem na jaśniejszy odcień. Wersje były poprawiane raz po raz.
Jeśli korekcja kolorów nie została zatwierdzona, nie można było przejść do kolejnego etapu montażu. Jednocześnie wciąż gromadziły się nowe materiały z wywiadów. Presja stała się przytłaczająca, a ja czułem się bardzo zaniepokojony. Zawsze chciałem jak najszybciej wszystko skończyć i zdobyć uznanie, a także miałem nadzieję, że inni zrozumieją trudności, z jakimi się borykałem.
W tamtym okresie często myślałem o historii Czcigodnego Milarepy budującego domy: jednego dnia kończył budowę, by następnego dnia go zburzyć. Następnie przenosił się na inną górę i budował od nowa, by po ukończeniu znów go zburzyć. Wydawało się, że po prostu robi to samo w kółko, ale w rzeczywistości hartował w ten sposób wolę praktykującego. Ponieważ moje korekcje kolorów były wielokrotnie poprawiane i odrzucane, często czułem, że ledwo to znoszę. Czasami nawet myślałem: „Przecież tak ciężko pracowałem. Dlaczego nie mogą okazać mi odrobiny więcej zrozumienia?”.
Jednak ten proces pozwolił mi również głębiej zrozumieć, co oznacza znoszenie trudności. Tak jak nowi praktykujący często mają nadzieję, że po otrzymaniu Fa zyskają dobre i zdrowe ciało, tak ja zdałem sobie sprawę, że być może ja również oczekiwałem, iż po wielu latach kultywacji moja praca będzie przebiegać coraz płynniej, a konfliktów będzie coraz mniej. Jednak wciąż jesteśmy tak zajęci każdego dnia, a w mojej głowie często pojawia się myśl: „Kiedy to wszystko się w końcu skończy?”.
W tym momencie nagle zdałem sobie sprawę, że dla nowych praktykujących doświadczanie błogosławieństw, jakie Dafa przynosi człowiekowi, jest autentycznym uczuciem na wczesnych etapach po otrzymaniu Fa. Jednak dla uczniów, którzy kultywują się od wielu lat, być może nadszedł czas, aby zmienić nasz sposób myślenia.
Mistrz nauczył nas w artykule Jak powstała ludzkość:
„Pewne jest, że przechodzenie przez trudności może pomóc ludziom w odpokutowaniu swoich grzechów i karmy. A każdy, kto zdoła zachować dobre nastawienie wśród bolesnych sytuacji i kłopotów międzyludzkich, zgromadzi zasługi oraz cnotę i w rezultacie wzniesie swoją duszę”. (Jak powstała ludzkość)
Patrząc wstecz na to doświadczenie związane z korekcją kolorów, kiedy naprawdę zacząłem postrzegać znoszenie trudności jako okazję do poprawy mojego xinxing, te powtarzające się poprawki, które kiedyś wydawały mi się tak trudne do zniesienia, przestały być już tylko cierpieniem. Zamiast tego stały się cenną częścią mojej drogi kultywacji.
Powyższe to niektóre z moich doświadczeń związanych z kultywacją, zdobytych podczas udziału w projekcie reportażowym Shen Yun.
Proszę o wskazanie wszelkich nieścisłości niezgodnych z Fa.
Dziękuję, Mistrzu!
Dziękuję wam, współpraktykujący!
(Wygłoszone podczas Konferencji Fa w Kanadzie w 2026 r.)
Tekst oryginalny ukazał się w wersji anglojęzycznej na stronie en.Minghui.org dnia 16 października 2026 roku
Copyright © 1999-2025 Minghui.org. Wszelkie prawa zastrzeżone.
