Moje doświadczenia kultywacyjne jako redaktor Minghui

(Minghui.org) Jestem redaktorem Minghui. Do moich obowiązków należy dodawanie muzyki do nagrań audio z doświadczeń kultywacyjnych, regulacja głośności i wykonywanie szeregu kroków w celu stworzenia gotowego pliku audycji.

Wybieram utwór muzyczny, który wprowadza do audycji i prezentuje bogate muzyczne dzieła praktykujących Falun Dafa. Dobieram muzykę w zależności od treści, narracji, tonu i innych czynników. Wybór muzyki może nadać audycji niepowtarzalny charakter. Kolejnym istotnym czynnikiem jest regulacja głośności. Jeśli nie zostanie to zrobione poprawnie, ogólny efekt nawet najlepszych treści i muzyki może zostać zniweczony, a ciężka praca wszystkich pójdzie na marne.

Dołączenie do Minghui

Kilka lat temu zostałem zaproszony do nagrania głosu do nowego japońskiego programu radiowego Minghui, co skłoniło mnie do dołączenia do zespołu. Byłem trochę zbyt pewny siebie, myśląc: „To tylko czytanie artykułów i nagrywanie ich – co może być aż tak trudnego?”. Ale kiedy usłyszałem nagrane pliki audio, zdałem sobie sprawę, że moja wymowa, rytm, intonacja i pauzy były okropne – słuchanie ich było nie do zniesienia.

Używałem skromnego sprzętu do nagrywania, a jakość dźwięku była fatalna. Nie chciałem, żeby ktokolwiek inny słyszał moje nagrania, zwłaszcza w mojej obecności. Kiedyś, gdy moja żona puściła jedno z moich nagrań w mojej obecności, nawet na nią nakrzyczałem.

Ponieważ nie wiedziałem, jak poprawić swoje umiejętności dubbingowe, nie mogłem aktywnie pomóc. Zespół kiedyś stanął w obliczu kryzysu z powodu braku lektorów, ale udało im się utrzymać minimalną liczbę lektorów i kontynuować pracę.

Około rok później redaktor, który zajmował się montażem Radia Minghui, opuścił Japonię, więc pilnie potrzebowano montażystów. Nadal brakowało mi pewności siebie w nagrywaniu, więc postanowiłem spróbować swoich sił w montażu, co pozwoliłoby mi uczyć się od innych podczas edycji audycji.

Zostań redaktorem

Zacząłem od pobrania oprogramowania do edycji. Dokładnie przestrzegałem instrukcji i zacząłem eksperymentować z produkcją programów radiowych.

Z perspektywy czasu zdaję sobie sprawę, że koncentrowałem się tylko na szybkim ukończeniu, a nawet rywalizowałem z innym redaktorem, aby zobaczyć, kto skończy szybciej. Stworzyłem kilka szablonów i skupiłem się na wydajnej edycji. Ponieważ polegałem wyłącznie na swojej intuicji, dostosowując głośność, nigdy do końca nie opanowałem odpowiedniego ustawienia.

Chciałem zróżnicować muzykę wykorzystywaną w programie radiowym. Wynikało to z faktu, że w ciągu roku wykorzystano tylko kilka utworów jako motywy przewodnie i końcowe, a także jako muzykę w tle, a niektóre z nich zawierały nawet szumy. Przestałem więc używać tych utworów i wybrałem inne z biblioteki muzycznej, którą otrzymałem od innego redaktora, i korzystałem z nich przez jakiś czas.

W miarę jak muzyka się zmieniała, musiałem dostosować moment przejścia do tekstu audycji i głośność dźwięku. Stworzony przeze mnie szablon wkrótce stał się bezużyteczny, a czas edycji audycji wydłużył się. Zacząłem bardziej skupiać się na poprawie jakości programu niż na szybkości edycji.

Problem pojawił się jednak ponownie: istniejąca biblioteka muzyczna szybko się kończyła. Po konsultacji z koordynatorem dowiedziałem się, że Minghui Broadcasting może korzystać z muzyki pobranej ze strony internetowej Tianyin. Kiedy otworzyłem stronę Tianyin, poczułem się jak w muzycznym raju: ogromna przestrzeń wypełniona bogatą muzyką. Natychmiast pobrałem kilka utworów z akompaniamentem fortepianowym, które były powszechnie dostępne.

Wraz ze wzrostem liczby dostępnych utworów, częstotliwość zmiany utworów zmniejszyła się z jednego razu w miesiącu do jednego raz na dwa tygodnie. Kilka miesięcy później ktoś zaproponował połączenie miesięcznych programów radiowych w jedną ciągłą transmisję. To uświadomiło mi moje braki.

Kiedy zaimportowałem miesięczne pliki audycji do oprogramowania do edycji, byłem zdruzgotany. Głośność nagrań lektorskich była różna i chociaż myślałem, że często zmieniam muzykę podczas edycji, po przesłuchaniu dwóch tygodni audycji zdałem sobie sprawę, że to tylko jeden utwór odtwarzany w kółko.

Program Radia Minghui obejmuje szeroki zakres tematów, w tym doświadczenia praktykujących w kultywacji, przestrogi dotyczące praktykujących, artykuły przypominające seminaria Mistrza, doświadczenia młodych praktykujących w kultywacji, tradycyjną kulturę i wiele innych.

Zawsze wybierałem utwory na podstawie moich osobistych preferencji, nie biorąc pod uwagę tematu audycji. Podczas procesu integracji audycji nagle nasunęło mi się pytanie: „Czy nie byłoby lepiej wybrać utwory na intro, interludium i outro, które pasują do tematu i treści każdej audycji?”.

Pojawiły się jednak wątpliwości, na przykład: „Czy jeśli to zrobię, montaż zostanie ukończony na czas? Czy nie będę musiał powtarzać poprzednich utworów, gdy te już istniejące się wyczerpią?”.

Słuchając audycji Minghui w innych językach, zauważyłem, że wszystkie powtarzają tę samą melodię. Zacząłem wątpić w słuszność mojego rozumowania. Właśnie wtedy, gdy byłem zdezorientowany, co robić, znalazłem odpowiedź, czytając Fa.

Mistrz powiedział nam:

„Współczesna muzyka, czy muzyka dawna, niezależnie od przypadku, trzeba iść własną ścieżką w oparciu o swoje zrozumienie jako ucznia Dafa”. (Nauczanie Fa podczas spotkania poświęconego komponowaniu muzyki, Nauczanie Fa podczas dyskusji o komponowaniu muzyki i tworzeniu sztuk pięknych)

Postanowiłem więc posłuchać wszystkich ponad 1000 utworów, które pobrałem ze strony internetowej Tianyin.

Zrozumienie niebiańskiego obwodu

Długo słuchałem utworów na stronie internetowej Tianyin, jednego po drugim, i pobierałem je. Posortowałem je według rodzaju instrumentu, takiego jak fortepian, flet, instrumenty smyczkowe i dęte blaszane. Podzieliłem je również na kategorie, takie jak „dla młodych praktykujących”, „ku pamięci wykładów Mistrza”, „Orkiestra Marszowa Tian Guo” i „kultura tradycyjna”, aby ułatwić do nich dostęp. W ten sposób spędziłem prawie rok, uzupełniając swoją bibliotekę muzyczną.

Uważam, że chociaż codzienna edycja audycji i wzbogacanie biblioteki muzycznej to dwa pozornie podobne zadania, to jednak stanowią one dwa zasadnicze filary, które zaspokajają różne potrzeby.

Słuchając każdego utworu, przez chwilę miałem wrażenie, że widzę całą stronę internetową Tianyin – przypominała ona ciało Buddy – każdy utwór był jak cząsteczki o różnych rozmiarach, które tworzą to ciało. Proces słuchania przypominał Ziemię krążącą wokół Słońca, a ja miałem wrażenie, jakbym krążył wokół ciała Buddy. Przypomniało mi to inną formę niebiańskiego obwodu Mistrza , omówionego w Zhuan Falun.

Tysiąc utworów muzycznych jest jak Budda z tysiącem rąk, a zakres utworów dostępnych do jednoczesnej edycji audycji również się poszerza. Kiedyś martwiłem się, czy faktycznie możliwe będzie wybranie konkretnej muzyki do każdej audycji. Teraz mogę znaleźć odpowiedni utwór do każdej audycji i nie zajmuje to dużo czasu. Pewnego dnia wpadłem na świetny pomysł na regulację głośności: dzięki rozróżnieniu stereo i mono, regulacja głośności stała się banalnie prosta.

Trudności i korzyści z uczenia innych

Koordynator znalazł praktykujących, którzy chcieli nauczyć się edycji audycji, a ja zacząłem ich uczyć. Podzieliłem się z nimi całym swoim doświadczeniem, ale wiele rzeczy trudno było jasno wyrazić słowami.

Dla tych, którzy dopiero zaczynają edycję, zrozumiałe jest, że pojawią się pewne niedociągnięcia. Obawiałem się, że przyczyną mogą być techniki edycji, które przekazałem. Świadomie pozbyłem się tego lęku i przestałem czepiać się prac innych praktykujących. Zamiast tego, wskazywałem tylko na główne problemy i szczerze pomagałem im, gdy napotykali trudności.

Dużo się też nauczyłem. Uświadomiłem sobie wiele obszarów, w których bywam niedbały. W miarę jak coraz więcej osób pomagało w edycji audycji, standard stopniowo się poprawiał. Kilka dni temu, gdy moja rodzina miała problem, jeden z praktykujących wysłał mi wiadomość: „Postaram się jak najlepiej edytować audycje, więc proszę się nie martwić”. To dodało mi otuchy.

Moja wdzięczność za aranżacje Mistrza dla mnie

Moim zdaniem, praca redakcyjna Radia Minghui, które wykorzystuje materiały muzyczne odzwierciedlające głębokie doświadczenia kultywacyjne i kompozycje muzyczne osób, które mają duże szanse na osiągnięcie oświecenia w przyszłości, jest wynikiem wielopłaszczyznowego wysiłku praktykujących w tłumaczeniu, korekcie i pobieraniu wybranych artykułów. Tak bezcennych skarbów po prostu nie da się znaleźć w zwykłym społeczeństwie.

Około dwadzieścia lat temu, po podróży do Stanów Zjednoczonych, rozpocząłem swoją duchową podróż. Przed wyjazdem udałem się do sklepu z płytami CD, aby znaleźć muzykę do słuchania w trakcie podróży. W tamtym czasie interesowałem się hip-hopem, ale z jakiegoś powodu mój wzrok przykuła płyta CD z dużym symbolem Tai Chi. Przez całą podróż słuchałem jej bez przerwy. Mimo że byłem w Stanach Zjednoczonych, ogarnęło mnie wszechogarniające poczucie podziwu i tęsknoty za rozległymi krajobrazami i bogatą kulturą Chin.

W samolocie powrotnym do domu znalazłem ulotkę Falun Dafa. Ilekroć o tym myślę, przypomina mi to, że Mistrz już dawno temu załatwił wszystko dla każdego praktykującego. Mając tak głęboki dług wdzięczności, nie byłem w stanie się odwdzięczyć Mistrzowi i często czuję się winny i płaczę podczas montażu oraz produkcji audycji.

Uwagi końcowe

Ostatnio zauważyłem rosnącą liczbę próśb o montaż wideo, co uświadomiło mi, że wciąż muszę rozwijać swoje umiejętności, rozwijać swój xinxing i lepiej kultywować. Nie zrezygnowałem z podkładania głosu i stale ćwiczę, dążąc do tego, aby wkrótce móc nagrywać z innymi praktykującymi.

Od zeszłego roku liczba pobrań podcastów stale rosła i jestem dumny, że w ten sposób mogę również wypełniać swoją misję. Moim życzeniem jest, aby inni praktykujący uzyskali prawe zrozumienie poprzez słuchanie Radia Minghui i mogli dzielić się prawdą o Falun Dafa z większą liczbą osób.

Dziękuję, Mistrzu! Dziękuję wszystkim praktykującym, którzy udostępnili muzykę!

Tekst przetłumaczony z wersji anglojęzycznej, która ukazała się na stronie en.Minghui.org dnia 08.08.2025